Sculpt

W jednym zdaniu#

Cyfrowa glina, i znacznie więcej: Sculpt to największe studio w aukimi. Wyrzeźb mesh pędzlem, potem edytuj jego poligony, potnij go operacjami boolowskimi, rozwiń jego UV, zriguj go, wyhoduj na nim włosy i steruj całością z grafu modyfikatorów.

Układ#

Sześć rodzin#

Lewa kolumna to całe studio. Czterdzieści pięć sekcji to lista, którą się przegląda, a nie zapamiętuje, więc są pogrupowane, a grupowanie jest stałe, podczas gdy kolejność wewnątrz rodziny możesz zmieniać dowolnie.

Sculpting#

Zacznij od prymitywu#

Zakładka Objects dodaje jeden: sfera, sześcian, walec, stożek, kapsuła, torus, piramida, dysk, płaszczyzna, węzeł torusa. Albo zaimportuj mesh, albo weź jeden z biblioteki plików.

Pięć trybów#

Pędzle#

Dwadzieścia dziewięć z nich:

⚠️ Litery wypisane obok pędzli w kolumnie narzędzi nie są wszystkimi klawiszami, które faktycznie działają. Klawiatura jest obsługiwana przez przypisywalną na nowo tabelę skrótów Sculpt, a tylko cztery z piętnastu etykiet się z nią zgadzają: B, C, P i A. Naciśnięcie L daje Flatten, nie Layer; N daje Inflate; K daje Crease; a S, M, I, D, F, G, R i T są zajęte przez tryby, izolację, podział, kadrowanie i siatkę.

Strona ze skrótami pokazuje, co naprawdę się uruchamia, a F2 pokazuje tabelę na żywo, gdzie też można to wszystko przepiąć.

Przytrzymaj Shift, żeby wygładzić, niezależnie od pędzla. Najbardziej przydatny klawisz w całym studiu.

Brush Settings niesie promień, siłę, flow, siłę wygładzania i krzywą opadania (Basic, Sharp, Round, Flat). Stroke & Pressure to coś osobnego: jak rozmieszczone jest pociągnięcie i jak nacisk tabletu się na nie przekłada. Brush Presets zapisuje cały pędzel, razem z ustawieniami.

Maskowanie, alfy i szablony#

Masking chroni część powierzchni przed każdym pędzlem: mask, unmask, invert, blur, sharpen, oraz wyodrębnienie nowego mesha z zamaskowanego obszaru (Mask Extract).

Alphas to stemple w skali szarości, które kształtują końcówkę pędzla; Alpha Creator je buduje. Stencil jest rzutowany na model i malowany przez niego, więc wzór ląduje w przestrzeni ekranu, zamiast podążać za pędzlem.

Clip Brush ścina płasko wszystko po jednej stronie narysowanej linii: rectangle, circle i pozostałe regiony clip.

Warstwy#

Warstwy Sculpt zapisują jeden przebieg rzeźbienia jako osobną, mieszalną siłę. Zmniejsz jedną do połowy, a zmarszczki, które na niej wyrzeźbiłeś, będą o połowę płytsze. To właśnie to sprawia, że decyzja rzeźbiarska jest odwracalna po fakcie, a nie tylko cofalna.

Geometry#

Rozdzielczość i topologia#

Subdivision podnosi gęstość poziom po poziomie, bieżący poziom pokazany jako n/max. Rzeźb grube kształty nisko, podziel, potem doprecyzuj.

Topology to miejsce, gdzie mesh jest przebudowywany, a nie tylko doprecyzowywany:

Smoothing i Mesh Repair to para do sprzątania: rozluźnij powierzchnię oraz znajdź i napraw dziury, krawędzie non-manifold i odwrócone normalne, które może zostawić po sobie operacja boolowska albo import.

Łączenie i cięcie#

Operacja boolowska, która nic nie zwraca, oznacza, że meshe faktycznie się nie przecinają. Panel mówi to wprost, zamiast po cichu produkować pusty wynik.

Modeling#

Ta rodzina to część Sculpt, która w ogóle nie jest rzeźbieniem; to modelowanie poligonowe, i to właśnie dlatego studio jest większe, niż sugeruje jego nazwa.

Edit Poly#

Tryb modelowania sub-obiektowego. Wybierz sub-object mode: wierzchołek, krawędź, ścianka, granica albo element, a reszta panelu podąża za tym wyborem.

Operacje to znajomy zestaw: Extrude, Inset, Bevel, Chamfer, Bridge, Weld (oraz Weld by distance), Detach, Flip Normals, Quadrify (z powrotem paruje trójkąty w quady) oraz SG Hard Edges (nakłada smoothing groups jako twarde krawędzie).

Potem te, które tną i dodają: Connect, Cut, Quick Slice, Swift Loop, Edge Loop Slide, Tessellate, Cap Hole, Split, Break, Turn (odwraca wspólną krawędź trójkąta) i Relax. Zaznaczenia mają własne czasowniki poza grow i shrink: Select Similar, Select by Material ID, Select Backfaces oraz nazwane zaznaczenia, które możesz zapisać i przywołać.

Nie ma Triangulate. Był kiedyś taki przycisk i został usunięty, a nie zachowany: mesh w tym edytorze jest w całości oparty na trójkątach, więc triangulacja niczego nie zmieniała. Collapse istnieje, scala zaznaczenie do jego centroidu, ale mieszka w pełnoekranowym edytorze Edit Poly, a nie w panelu bocznym.

Trzy zachowania, które warto znać:

• Operacje są interaktywne. "Click an op, then drag on the mesh. Left-click confirms, right-click or Esc cancels, type a number for an exact value." Więc bevel przeciąga się na wyczucie, a potem wpisuje dokładnie.
• Extrude i inset mają dwa tryby: Group (jedna wspólna granica, uśrednione normalne) albo By Polygon (każda ścianka wyciągana niezależnie). Dają bardzo różne wyniki na zakrzywionej powierzchni.
• Repeat Last ponownie stosuje ostatnią operację, i to właśnie zamienia jeden bevel w cały rząd sfazowanych krawędzi.

Viewport może pokazywać mesh jako triangles (każda przekątna widoczna) albo jako quads (współpłaszczyznowe przekątne ukryte), i dzielić się na 1, 3 albo 4 viewporty.

Edit Forge, kitbash#

One library, two studios. Edit Forge i panel Kitbash w Engine czytają te same kolekcje: element zbudowany tutaj jest umieszczany w Engine, a element pomalowany tam można zapisać z powrotem do tej biblioteki. To, co przechowuje scena Engine, to część i jej wymiary, nie jej wierzchołki, więc instancję można zaktualizować, gdy zmieni się oryginał.

Zamroź subtool w kolekcję, a potem umieszczaj jej elementy jak klocki. Elementy łączą się w gniazdach: fioletowe kule w scenie, pomarańczowa dla zaznaczonej, przeciągalne, a Auto sockets znajduje je za ciebie.

Poza umieszczaniem po jednym: Repeat umieszcza rząd w tym samym rozstawie, Path, Radial i Scatter umieszczają wiele naraz, interactive spline umieszcza wzdłuż krzywej, Mirror tworzy prawdziwe lustrzane odbicie, a nie półobrót, a Pick / Replace zamieniają umieszczony element na inny, zachowując jego pozycję.

Widok Graph raportuje montaż jako pieces · links · islands, z kontrolami Detach, Auto repair i Validate kit. Sub-kits zapisują grupę elementów, żeby umieszczać je jako jedną. Physics on placement daje każdemu elementowi kolider i statyczne ciało, a Solidify every piece robi to retroaktywnie, co sprawia, że zestaw kitbash jest od razu użyteczny w Engine.

Pozostałe narzędzia modelowania#

Surface & Look#

UV Editor#

Pełny zestaw narzędzi do rozwijania, dostępny z własnej sekcji i z wnętrza Edit Poly. To nie jest okrojony podgląd: to tutaj mesh Sculpt dostaje swoje UV bez wycieczki przez Retopo.

Projections and unwrap

• Planar X / Y / Z i Box UV na szybkie przypadki.
• Właściwy UV Unwrap, oparty na szwach, zgłaszający liczbę wysp po zakończeniu i mówiący, kiedy musiał zastosować rozwiązanie zapasowe, zamiast udawać, że tak się nie stało.
• Unfold: minimalizuje rozciągnięcie, trzymając przypięte punkty w miejscu (ARAP), z Live Unfold, który robi to na bieżąco podczas przeciągania.
• Relax, Optimize, Pin.

Seams and islands

Cut i Detach dzielą, Stitch łączy, a wyspy można obracać, wyrównywać rozmiarem i układać za pomocą packera. Equalize density skaluje każdą wyspę do jednolitej gęstości teksela: różnica między teksturą ostrą wszędzie a taką, która jest ostra tylko miejscami.

Checking the result

• Mapa cieplna Distortion, odczytująca osobno squeezed i stretched.
• Kontrola Overlap.
• Tła do porównania: checker, colour grid, UV grid, lines, albo własna tekstura.
• Fit 0–1 kadruje kafelek.

Selecting and transforming

Zaznaczaj po vertex, edge, face albo island, z All / None / Invert i licznikiem na żywo; potem przesuwaj, skaluj, obracaj o 90°, odbijaj U albo V, odbijaj lustrzanie poziomo albo pionowo, przekształcaj zaznaczenie albo przekształcaj wszystko.

Painting in UV space

Edytor ma drugi tryb: Paint. Narzędzia brush, eraser, eyedropper, line, rectangle, pixel i grid, polecenie wypełnienia zaznaczonych ścianek, ustawienie rozdzielczości oraz Export PNG. Dzięki temu teksturę można zacząć tutaj, na układzie, bez opuszczania Sculpt.

Reszta rodziny Surface & Look#

Rig & Deformation#

Deformery to stos, a nie operacje jednorazowe: kolejność ma znaczenie, a każdy pozostaje edytowalny.

Tools#

Measurement nakłada na model prawdziwe odległości. Modifier Graph to warstwa proceduralna: operacje okablowane jako graf, zamiast zastosowanych i zapomnianych, więc parametr pozostaje regulowalny po fakcie.

Nimbus 3D, chmury punktów i gaussian splats#

Osobne studio, otwierane z menu Tool w Sculpt, na wypadek gdy zasób 3D nie zaczyna się jako glina, tylko jako skan.

Bring it in: .PLY, .SPLAT, .XYZ, .PTS, .LAS, .LAZ, .OBJ, .STL, albo folder ze zdjęciami. Przeciągnij je na okno.

Look at it: rozmiar punktu, skala splata, tło, siatka i osie. Koloruj po height, normal albo intensity; rysuj punkty jako circles albo squares, albo renderuj je jako gaussian splats w niskiej, średniej albo wysokiej jakości z progiem przezroczystości.

Clean it, trzy przebiegi, których potrzebuje surowy skan: usuwanie statistical outlier, voxel downsample i remove isolated points. Plus crop box z granicami min/max, do zastosowania albo zresetowania.

Turn it into a mesh, rekonstrukcja z wyborem algorytmu:

Podejrzyj wynik jako wireframe albo smooth shaded, i odczytaj informacje o scenie: liczbę punktów, liczbę trójkątów, bounding box.

Send it on: Send to Sculpt, żeby dalej pracować nad tym jako glina, albo eksportuj .OBJ, .PLY albo .GLB.

Algorytmy rekonstrukcji działają lokalnie i są celowo przybliżone. To, co Nimbus gwarantuje, to że jego output jest jawny i mierzalny, zanim przekażesz go innemu studiu, i dlatego panel informacji o scenie liczy się tutaj bardziej niż w innych studiach.

Pliki, które odczytuje i zapisuje#

Zakładka Export w panelu właściwości to ta, która służy do przekazania mesha czemuś poza aukimi.

Wysyłanie pracy do innych studiów#

Produkuje mesh high-poly. Przyjmuje meshe high-poly, meshe retopo i zestawy materiałów PBR z Matter.

Send to na pasku narzędzi to bezpośrednia droga. Retopo to zwykle kolejny przystanek dla gęstej organicznej rzeźby, ale zauważ, że mesh zbudowany w Edit Poly i rozwinięty w UV Editor może już być gotowy do gry i może trafić prosto do Pigment albo Engine.

Kitbashowe kolekcje zbudowane w Edit Forge są umieszczane bezpośrednio w Engine, zachowując swoje źródło i wersję, więc umieszczoną instancję można zaktualizować później.

Kontrola wersji#

Panel Version Control przechowuje migawki mesha wewnątrz studia, osobno od wersji na poziomie projektu w Projekty i dokumenty.

Praca z kimś innym#

Sculpt synchronizuje się operacja po operacji. Pociągnięcia podróżują jako delty wierzchołków, a jedna operacja obejmuje rzeźbienie, maskowanie i polypaint; subtoole, subdivision, wyniki remesh, symetria i materiały też się synchronizują. Dwie osoby mogą rzeźbić ten sam mesh naraz.

Backend renderowania jest wybierany per maszyna i celowo nie jest przejmowany od innej osoby: współpracownik na maszynie z WebGPU nie zmieni etykiety twojej sesji na maszynie, która go nie ma.

Ograniczenia i częste problemy#

• Wolny pędzel zwykle oznacza zbyt wiele poziomów subdivision. Sprawdź liczbę ścianek na pasku stanu; zejdź o poziom niżej, żeby blokować bryłę, wróć wyżej do detalu.
• Y Pose nic nie robi bez armatury. Najpierw ją zbuduj.
• Operacja boolowska, która nie zwraca geometrii, oznacza, że meshe się nie przecinają.
• Rozwijanie zgłasza rozwiązanie zapasowe, kiedy z niego korzysta. Czytaj liczbę wysp i notatkę o rozwiązaniu zapasowym, zamiast zakładać czyste rozwinięcie.
• Nakładające się UV są problemem tylko w niektórych zastosowaniach. Kontrola overlap mówi ci, że istnieją; to, czy ma to znaczenie, zależy od tego, czy wypiekasz teksturę.
• Pamięć jest pokazana na pasku stanu nieprzypadkowo. Rzeźba high-poly to najcięższa rzecz w projekcie.