Matter

W jednym zdaniu#

Połącz węzły proceduralne, a na drugim końcu otrzymasz kompletny materiał PBR: kolor bazowy, chropowatość, metaliczność, normalną, wysokość, AO i emisję, w dowolnej rozdzielczości, o jaką poprosisz.

Układ#

Co tutaj robisz#

Buduj graf#

Przeciągnij węzeł z biblioteki albo dodaj go z paska narzędzi i połącz Output → Input. Każdy węzeł podgląda sam siebie na własnym ciele, więc graf jest też arkuszem kontaktowym: widzisz, co zrobił każdy krok, bez konieczności jego zaznaczania.

Biblioteka jest pogrupowana:

Recent trzyma na górze to, czego ostatnio używałeś, czyli większość tego, po co sięgasz.

Kieruj do kanałów#

Węzeł Output to cel kanału PBR: ustaw jego Channel na baseColor, roughness, metallic, normal, height, ao albo emissive. Materiał jest gotowy, gdy każdy kanał, na którym ci zależy, ma output, który go zasila.

Dostrajaj węzeł#

Panel właściwości daje każdemu węzłowi jego podstawowe parametry, jego powiązania funkcyjne (parametry sterowane wyrażeniem, a nie stałą) oraz jego tryb rozdzielczości: domyślnie Inherit, więc jedna zmiana na poziomie grafu przerenderowuje cały materiał w nowym rozmiarze. Zgłasza też czas ostatniej ewaluacji węzła, dzięki czemu można znaleźć drogi krok w wolnym grafie.

Save to library zamienia węzeł, albo zbudowany przez ciebie podgraf, w coś wielokrotnego użytku.

Przyjrzyj się wynikowi#

Podgląd 2D pokazuje jeden kanał naraz, z powiększeniem i histogramem. Podgląd 3D renderuje materiał na bryle: sfera, sześcian, walec, torus, płaszczyzna, albo twój własny mesh. Wybierz środowisko (HDRI Studio, Soft, Warm, Sky, albo presety Studio / Outdoor / Sunset), ustaw tesselację i krawędź, i powtórz UV 1×, 2× albo 4×, żeby sprawdzić, czy materiał faktycznie się powtarza bez szwów.

Prawy panel, pięć kart#

Szósta karta, Material Scan, pojawia się, gdy otwarta jest sesja skanowania.

Wyeksponowane parametry#

Materiał z wyeksponowanymi parametrami przestaje być stałą teksturą i staje się panelem sterowania: ilość rdzy, szerokość deski, zużycie. To właśnie dzięki temu jeden graf obsługuje cały zestaw, i to jest powód, by budować w Matter, zamiast namalować wynik raz.

Material Scan#

Fotografia prawdziwej powierzchni zamienia się tutaj w materiał, a ponieważ przechwycenie może zostać opublikowane ponownie, ma swój własny rozdział poniżej.

Biblioteka węzłów, liczbowo#

Dwieście trzy węzły, w dwudziestu trzech kategoriach. Kształt tej listy mówi, czym jest Matter:

plus flood fill (4), channels (3), material (3), scatter (2), blending (2), oraz po jednym z script, dynamics, output i library.

Filtrów jest więcej niż generatorów, i o to właśnie chodzi: materiał proceduralny to głównie przetwarzanie, szum to łatwa część, a to, co sprawia, że czyta się jak drewno albo jak zardzewiała stal, to czterdzieści cztery sposoby, żeby go potem poprzestawiać.

Węzeł script to zawór bezpieczeństwa dla przypadku, którego pozostałe dwieście nie pokrywa, a węzły bake zamieniają kosztowną gałąź w zapisany obraz, dzięki czemu reszta grafu zostaje interaktywna.

Material Scan, i co się dzieje, gdy zdjęcie zostaje opublikowane ponownie#

Surface Capture przygotowane w Inkwell przychodzi tutaj jako graf, a nie jako płaski obraz: skan buduje węzły, a przewodnik Material Scan prowadzi cię przez to, co zbudował, krok po kroku, wskazując węzły każdego kroku i oznaczając każdy output jako manual albo derived.

Ciekawszy jest drugi raz. Gdy to samo przechwycenie zostaje opublikowane ponownie z Inkwell, Matter to zauważa, zna wersję, którą trzyma, i wersję, która przyszła, i pyta:

Aktualizacja zastępuje tylko węzeł źródłowy. Każdy węzeł, który dodałeś dalej, i każde ustawienie, które zmieniłeś, pozostaje nietknięte. Ta gwarancja jest tym, co czyni ponowne fotografowanie powierzchni bezpiecznym: praca, którą wykonałeś na skanie, nie jest tym, co zostaje zastąpione.

Jeśli w przechwyceniu faktycznie nic się nie zmieniło, okno dialogowe mówi o tym również, zamiast każąc ci porównywać. A jeśli przechwyceniu brakuje czegoś potrzebnego, wymienia pola, zamiast budować połowiczny graf.

Eksportowanie materiału#

Z Matter wychodzą trzy różne rzeczy, i nie są wymienne:

Eksportują się tylko podłączone outputy; panel mówi „no connected outputs”, zamiast zapisywać puste pliki, i zgłasza liczbowo, co się udało, a co nie.

Pliki, które odczytuje i zapisuje#

Wysyłanie pracy do innych studiów#

Tworzy zestaw materiału PBR, oraz płaski obraz. Przyjmuje obrazy, pixel art i przechwycenie powierzchni z Inkwell.

Zestaw materiału jest rozumiany bezpośrednio przez Pigment, Sculpt i Engine: kanały przychodzą już zmapowane do właściwych gniazd, a nie jako siedem luźnych plików PNG, które trzeba ponownie połączyć.

Praca z kimś innym#

Matter synchronizuje cały dokument, z opóźnieniem, nie węzeł po węźle. Graf materiału to mały obiekt, a magazyn nie prowadzi dziennika operacji, więc pełna synchronizacja jest uczciwa co do tego, czym jest: wygrywa ostatni zapis. Dwie osoby powinny pracować na różnych kartach grafu, a nie na tej samej.

Ograniczenia i częste problemy#

• Wolny graf ma jeden wolny węzeł. Panel właściwości zgłasza czas ostatniej ewaluacji każdego węzła; sprawdź to tam, zanim obniżysz rozdzielczość wszystkiego.
• Rozdzielczość jest dziedziczona. Jeśli jeden węzeł jest przypięty do rozmiaru, nie podąży za zmianą na poziomie grafu, sprawdź jego tryb rozdzielczości.
• Problemy z powtarzalnością widać w podglądzie 3D, nie w 2D. Ustaw współczynnik powtórzenia na 2× albo 4×, zanim uznasz materiał za skończony.
• Węzeł Bitmap nie jest proceduralny. Jest tak ostry, jak plik, który mu podałeś, niezależnie od rozdzielczości, w jakiej renderujesz graf.