Sculpt

In breve#

Argilla digitale, e molto altro: Sculpt è il modulo più grande di aukimi. Modella una mesh con il pennello, poi editane i poligoni, taglia con booleane, fai l'unwrap delle UV, riggala, fai crescere i capelli, e pilota il tutto da un grafo di modificatori.

Il layout#

Le sei famiglie#

La colonna di sinistra è il modulo. Quarantacinque sezioni sono una lista che si scorre con lo sguardo senza mai impararla del tutto, quindi sono raggruppate, e il raggruppamento è fisso, mentre l'ordine dentro una famiglia è tuo da riorganizzare.

Sculpting#

Parti da una primitiva#

La scheda Objects ne aggiunge una: sfera, cubo, cilindro, cono, capsula, toro, piramide, disco, piano, nodo toroidale. Oppure importa una mesh, o prendine una dalla libreria di file.

Le cinque modalità#

I pennelli#

Ventinove:

⚠️ Le lettere stampate accanto ai pennelli nella colonna degli strumenti non sono tutte le scorciatoie che funzionano davvero. La tastiera è gestita dalla tabella di scorciatoie riassegnabile di Sculpt, e solo quattro delle quindici etichette corrispondono: B, C, P e A. Premere L dà Flatten, non Layer; N dà Inflate; K dà Crease; e S, M, I, D, F, G, R e T sono presi da modalità, isolamento, subdivisione, inquadratura e griglia.

La pagina delle scorciatoie elenca cosa scatta davvero, e F2 mostra la tabella dal vivo, che è anche dove si riassegnano.

Tieni premuto Shift per lisciare, qualunque pennello tu stia usando. Il tasto più utile del modulo.

Brush Settings porta raggio, forza, flusso, forza di lisciatura e una curva di attenuazione (Basic, Sharp, Round, Flat). Stroke & Pressure è separato: come viene spaziato il tratto e come la pressione di una tavoletta vi si applica. Brush Presets salva un pennello intero, impostazioni comprese.

Maschere, alpha e stencil#

Masking protegge parte della superficie da tutti i pennelli: maschera, smaschera, inverti, sfoca, indurisci, ed estrai una nuova mesh dalla regione mascherata (Mask Extract).

Gli Alphas sono timbri in scala di grigi che danno forma alla punta del pennello; un Alpha Creator li costruisce. Uno Stencil viene proiettato sul modello e dipinto attraverso: il motivo atterra nello spazio schermo invece di seguire il pennello.

Il Clip Brush appiattisce tutto ciò che sta da un lato di una linea disegnata: rettangolo, cerchio e le altre regioni di taglio.

Layers#

I livelli di Sculpt registrano un passaggio di scultura come un'intensità separata e miscelabile. Abbassane uno a metà e le rughe che vi hai scolpito saranno la metà profonde. È ciò che rende una decisione di scultura reversibile a posteriori, e non solo annullabile.

Geometry#

Risoluzione e topologia#

Subdivision aumenta la densità un livello alla volta, con il livello corrente mostrato come n/max. Scolpisci le forme grandi a bassa densità, suddividi, poi rifinisci.

Topology è dove la mesh viene ricostruita invece che rifinita:

Smoothing e Mesh Repair sono la coppia di pulizia: rilassa la superficie, e trova e correggi buchi, bordi non manifold e normali invertite che una booleana o un'importazione possono lasciare.

Combinare e tagliare#

Una booleana che non restituisce nulla significa che le mesh non si intersecano davvero. Il pannello lo dice invece di produrre in silenzio un risultato vuoto.

Modeling#

Questa famiglia è la parte di Sculpt che non è affatto scultura: è modellazione poligonale, ed è per questo che il modulo è più vasto di quanto il suo nome lasci intendere.

Edit Poly#

La modalità di modellazione per sotto-oggetti. Scegli una modalità di sotto-oggetto: vertice, bordo, faccia, confine o elemento, e il resto del pannello segue.

Le operazioni sono l'insieme familiare: Extrude, Inset, Bevel, Chamfer, Bridge, Weld (e Weld by distance), Detach, Flip Normals, Quadrify (riaccoppia i triangoli in quad), e SG Hard Edges (applica i gruppi di smoothing come bordi duri).

Poi quelle che tagliano e aggiungono: Connect, Cut, Quick Slice, Swift Loop, Edge Loop Slide, Tessellate, Cap Hole, Split, Break, Turn (inverte il bordo condiviso di un triangolo) e Relax. Le selezioni hanno i loro verbi oltre a grow e shrink: Select Similar, Select by Material ID, Select Backfaces, e selezioni nominate che puoi salvare e richiamare.

Non esiste Triangulate. C'era un pulsante, ed è stato rimosso invece che tenuto: la mesh è triangolare per tutto questo editor, quindi triangolarla non faceva nulla. Collapse esiste invece, unisce una selezione al suo baricentro, ma vive nell'editor Edit Poly a schermo intero, non nel pannello laterale.

Tre comportamenti da sapere:

• Le operazioni sono interattive. "Clicca su un'operazione, poi trascina sulla mesh. Il clic sinistro conferma, il clic destro o Esc annulla, digita un numero per un valore esatto." Così uno smusso si regola a sensazione e poi si digita al millimetro.
• Extrude e Inset hanno due modalità: Group (un unico bordo condiviso, normali mediate) oppure By Polygon (ogni faccia estrusa indipendentemente). Su una superficie curva danno risultati molto diversi.
• Repeat Last riapplica l'ultima operazione, ed è ciò che trasforma uno smusso in una fila di smussi.

Il viewport può mostrare la mesh come triangoli (tutte le diagonali visibili) o come quad (diagonali coplanari nascoste), e dividersi in 1, 3 o 4 viewport.

Edit Forge, il kitbash#

Una libreria, due moduli. Edit Forge e il pannello Kitbash dell'Engine leggono le stesse collezioni: un pezzo costruito qui viene posizionato in Engine, e un pezzo dipinto lì può essere salvato indietro in questa libreria. Ciò che la scena dell'Engine memorizza è il pezzo e le sue dimensioni, non i suoi vertici, così un'istanza può essere aggiornata quando l'originale cambia.

Congela un sub-tool in una collection, poi posiziona i suoi pezzi come mattoncini. I pezzi si uniscono per socket: sfere viola nella scena, arancioni per quella selezionata, trascinabili, e Auto sockets le trova per te.

Oltre al posizionamento uno alla volta: Repeat posiziona una fila alla stessa spaziatura, Path, Radial e Scatter ne posizionano molti insieme, una spline interattiva li posiziona lungo una curva, Mirror produce uno specchio vero e non un mezzo giro, e Pick / Replace scambiano un pezzo posizionato con un altro mantenendo la sua posizione.

Una vista Graph riporta l'assemblaggio come pezzi · collegamenti · isole, con Detach, Auto repair e una verifica Validate kit. I sub-kit salvano un gruppo di pezzi da posizionare come un blocco unico. Physics on placement dà a ogni pezzo un collider e un corpo statico, e Solidify every piece lo fa retroattivamente, ed è ciò che rende un set kitbashato immediatamente utilizzabile in Engine.

Gli altri strumenti di modellazione#

Surface & Look#

UV Editor#

Una suite di unwrap completa, raggiungibile dalla propria sezione e dall'interno di Edit Poly. Non è un'anteprima ridotta: è dove una mesh di Sculpt ottiene le sue UV senza passare per Retopo.

Proiezioni e unwrap

• Planar X / Y / Z e Box UV per i casi rapidi.
• UV Unwrap vero e proprio, basato su cuciture, che riporta il numero di isole quando termina, e che ti dice quando ha dovuto ripiegare su una soluzione alternativa invece di far finta di niente.
• Unfold: minimizza lo stiramento mantenendo fermi i punti fissati (ARAP), con un Live Unfold che lo fa in continuo mentre trascini.
• Relax, Optimize, Pin.

Cuciture e isole

Cut e Detach separano, Stitch ricongiunge, e le isole possono essere ruotate, uniformate in dimensione, e disposte dal packer. Equalize density porta ogni isola a una densità di texel uniforme: la differenza tra una texture nitida ovunque e una nitida solo a tratti.

Verificare il risultato

• Una mappa di calore della distorsione, che legge separatamente compresso e stirato.
• Un controllo di sovrapposizione.
• Sfondi su cui giudicare: scacchiera, griglia colori, griglia UV, linee, o una tua texture.
• Fit 0-1 inquadra la tile.

Selezionare e trasformare

Selezione per vertice, bordo, faccia o isola, con Tutti / Nessuno / Inverti e un contatore in diretta; poi sposta, scala, ruota di 90°, capovolgi U o V, rifletti orizzontalmente o verticalmente, trasforma la selezione o trasforma tutto.

Dipingere nello spazio UV

L'editor ha una seconda modalità: Paint. Pennello, gomma, contagocce, strumenti linea, rettangolo, pixel e griglia, un comando di riempimento delle facce selezionate, un'impostazione di risoluzione, ed Export PNG. Così una texture può iniziare qui, sulla disposizione, senza uscire da Sculpt.

Il resto di Surface & Look#

Rig & Deformation#

I deformatori sono uno stack e non operazioni a senso unico: l'ordine conta e ognuno resta modificabile.

Tools#

Measurement posiziona distanze reali sul modello. Modifier Graph è lo strato procedurale: operazioni collegate come un grafo invece che applicate e dimenticate, così un parametro resta regolabile a posteriori.

Nimbus 3D, nuvole di punti e gaussian splat#

Un modulo a sé, aperto dal menu Tool di Sculpt, per il caso in cui l'asset 3D non parte dall'argilla ma da una scansione.

Farlo entrare: .PLY, .SPLAT, .XYZ, .PTS, .LAS, .LAZ, .OBJ, .STL, o una cartella di foto. Trascinali sulla finestra.

Guardarlo: dimensione del punto, scala dello splat, sfondo, griglia e assi. Colorazione per altezza, normale o intensità; punti disegnati come cerchi o quadrati, oppure renderizzati come gaussian splat a qualità bassa, media o alta, con una soglia di opacità.

Pulirlo, i tre passaggi di cui una scansione grezza ha bisogno: rimozione dei valori anomali statistici, sotto-campionamento a voxel, e rimozione dei punti isolati. Più una crop box con limiti min/max, applicata o azzerata.

Trasformarlo in una mesh, ricostruzione con una scelta di algoritmo:

Anteprima del risultato come wireframe o ombreggiato liscio, e lettura delle informazioni di scena: numero di punti, numero di triangoli, bounding box.

Farlo proseguire: Send to Sculpt per continuare a lavorarlo come argilla, oppure esporta .OBJ, .PLY o .GLB.

Gli algoritmi di ricostruzione girano in locale e sono volutamente approssimativi. Ciò che Nimbus garantisce è che il suo output è esplicito e misurabile prima che tu lo affidi a un altro modulo, ed è per questo che il pannello delle informazioni di scena conta più qui che negli altri moduli.

File che legge e scrive#

La scheda Export del pannello delle proprietà è quella per affidare una mesh a qualcosa fuori da aukimi.

Inviare il lavoro ad altri moduli#

Produce una mesh high-poly. Accetta mesh high-poly, mesh di retopo e set di materiali PBR da Matter.

Send to sulla toolbar è la via diretta. Retopo è la tappa successiva abituale per uno sculpt organico denso, ma nota che una mesh costruita in Edit Poly e con le UV fatte nell'UV Editor può già essere pronta per il gioco, e andare direttamente a Pigment o Engine.

Le collection di kitbash costruite in Edit Forge si posizionano direttamente nell'Engine, mantenendo la loro origine e versione così un'istanza posizionata può essere aggiornata più tardi.

Il controllo di versione#

Il pannello Version Control conserva istantanee della mesh all'interno del modulo, distinti dalle versioni a livello di progetto descritte in Progetti e documenti.

Lavorare con qualcun altro#

Sculpt sincronizza operazione per operazione. I tratti viaggiano come delta di vertici, e una singola operazione copre scultura, mascheramento e polypaint; sub-tool, subdivisione, risultati di remesh, simmetria e materiali si sincronizzano anche loro. Due persone possono scolpire la stessa mesh contemporaneamente.

Il motore di rendering è scelto per macchina e deliberatamente non è ripreso da un collega: un collaboratore su una macchina WebGPU non cambierà l'etichetta della tua sessione su una macchina che non ne ha una.

Limiti e problemi comuni#

• Un pennello lento di solito significa troppe subdivisioni. Controlla il numero di facce nella barra di stato; scendi di un livello per bloccare le forme, risali per rifinire.
• Y Pose non fa nulla senza un'armatura. Costruiscine una prima.
• Una booleana che non restituisce geometria significa che le mesh non si intersecano.
• L'unwrap segnala quando ripiega su un'alternativa. Leggi il numero di isole e la nota di ripiego invece di presumere un unwrap pulito.
• Le UV sovrapposte sono un problema solo per alcuni usi. Il controllo di sovrapposizione ti dice che esistono; se questo conta dipende dal fatto che tu stia facendo il bake o no.
• La memoria è mostrata nella barra di stato per una ragione. Uno sculpt high-poly è la cosa più pesante di un progetto.