Matter

In breve#

Collega tra loro nodi procedurali e ottieni all'altro capo un materiale PBR completo: base color, roughness, metallic, normal, height, AO ed emissive, alla risoluzione che chiedi.

Il layout#

Cosa si fa qui#

Costruire il grafo#

Trascina un nodo dalla libreria, oppure aggiungilo dalla barra degli strumenti, e collega Output → Input. Ogni nodo mostra la propria anteprima sul proprio corpo, quindi il grafo è anche il contact sheet: vedi cosa ha fatto ogni passaggio senza doverlo selezionare.

La libreria è raggruppata:

Recent tiene in cima quello che hai usato di recente, che è gran parte di ciò a cui torni.

Instradare verso i canali#

Un nodo Output è una destinazione di canale PBR: imposta il suo Channel su baseColor, roughness, metallic, normal, height, ao o emissive. Un materiale è completo quando ogni canale che ti interessa ha un output che lo alimenta.

Regolare un nodo#

Il pannello delle proprietà dà a ogni nodo i suoi parametri di base, i suoi function bindings (parametri guidati da un'espressione invece che da una costante), e la sua modalità di risoluzione: Inherit per impostazione predefinita, così una modifica a livello di grafo ridisegna l'intero materiale a una nuova dimensione. Riporta anche il tempo dell'ultima valutazione del nodo, il modo in cui trovi il passaggio costoso in un grafo lento.

Save to library trasforma un nodo, o un sottografo che hai costruito, in qualcosa di riutilizzabile.

Guardare il risultato#

L'anteprima 2D mostra un canale alla volta, con uno zoom e un istogramma. L'anteprima 3D renderizza il materiale su una mesh: sfera, cubo, cilindro, toro, piano, o una tua mesh. Scegli un ambiente (HDRI Studio, Soft, Warm, Sky, o i preset Studio / Outdoor / Sunset), imposta tessellazione e bordo, e ripeti le UV 1×, 2× o 4× per verificare che il materiale si ripeta davvero senza cuciture.

Il pannello destro, cinque schede#

Una sesta scheda, Material Scan, appare mentre una sessione di scansione è aperta.

Parametri esposti#

Un materiale con parametri esposti smette di essere una texture fissa e diventa un pannello di controllo: quantità di ruggine, larghezza dell'asse, usura. È ciò che permette a un solo grafo di servire un intero set, ed è il motivo per costruire in Matter invece di dipingere il risultato una volta sola.

Material Scan#

Una fotografia di una superficie reale diventa qui un materiale, e siccome la cattura può essere ripubblicata, ha un capitolo tutto suo.

La libreria di nodi, in numeri#

Duecentotré nodi, in ventitré categorie. La forma di quell'elenco dice cos'è Matter:

più flood fill (4), canali (3), materiale (3), scatter (2), blending (2), e uno ciascuno per script, dinamica, output e libreria.

I filtri superano i generatori, ed è proprio questo il punto: un materiale procedurale è soprattutto elaborazione, il rumore è la parte facile, e ciò che lo fa leggere come legno o come acciaio arrugginito sono i quarantaquattro modi di lavorarlo dopo.

Il nodo script è la via di fuga per il caso che gli altri duecento non coprono, e i nodi bake sono quelli che trasformano un ramo costoso in un'immagine memorizzata così il resto del grafo resta interattivo.

Material Scan, e cosa succede quando la foto viene ripubblicata#

Una Surface Capture preparata in Inkwell arriva qui come grafo, non come immagine piatta: la scansione costruisce i nodi, e la guida Material Scan ti accompagna in quello che ha costruito, passo per passo, indicando i nodi di ogni fase e marcando ogni output come manual o derived.

Il caso interessante è la seconda volta. Quando la stessa cattura viene ripubblicata da Inkwell, Matter se ne accorge: conosce la versione che possiede e la versione arrivata, e chiede:

L'aggiornamento sostituisce solo il nodo sorgente. Ogni nodo che hai aggiunto a valle, e ogni impostazione che hai cambiato, resta intatto. Questa garanzia è ciò che rende sicuro rifare la ripresa di una superficie: il lavoro che hai fatto sopra la scansione non è ciò che viene sostituito.

Se nella cattura non è realmente cambiato nulla, la finestra di dialogo lo dice anche questo, invece di farti confrontare. E se alla cattura manca qualcosa di cui ha bisogno, nomina i campi invece di costruire un mezzo grafo.

Esportare un materiale#

Tre cose diverse escono da Matter, e non sono intercambiabili:

Si esportano solo gli output collegati; il pannello dice "no connected outputs" invece di scrivere file vuoti, e riporta per conteggio cosa è riuscito e cosa no.

File letti e scritti#

Inviare lavoro ad altri studi#

Produce un set di materiali PBR, e un'immagine piatta. Accetta immagini, pixel art, e una surface capture da Inkwell.

Il set di materiali viene compreso direttamente da Pigment, Sculpt ed Engine: i canali arrivano già mappati sugli slot giusti invece che come sette PNG sciolti da ricollegare.

Lavorare con qualcun altro#

Matter sincronizza l'intero documento, con un ritardo (debounce), non nodo per nodo. Un grafo di materiale è un oggetto piccolo e lo store non tiene un log di operazioni, quindi una sincronizzazione completa è onesta su cosa è: vince l'ultimo che scrive. Due persone dovrebbero lavorare su schede di grafo diverse, non sulla stessa.

Limiti e problemi comuni#

• Un grafo lento ha un nodo lento. Il pannello delle proprietà riporta il tempo dell'ultima valutazione di ogni nodo; guarda lì prima di abbassare la risoluzione di tutto.
• La risoluzione è ereditata. Se un nodo è fissato a una dimensione non seguirà una modifica a livello di grafo: controlla la sua modalità di risoluzione.
• I problemi di tiling si vedono nell'anteprima 3D, non in quella 2D. Imposta il fattore di ripetizione a 2× o 4× prima di dichiarare finito un materiale.
• Un nodo Bitmap non è procedurale. È nitido quanto il file che gli hai dato, qualunque sia la risoluzione a cui renderizzi il grafo.