Sculpt

Em uma frase#

Argila digital, e muito mais: o Sculpt é o maior estúdio da aukimi. Esculpa um mesh com pincéis até dar forma a ele, depois edite seus polígonos, corte-o com booleanas, desdobre suas UVs, faça o rig, cresça cabelo nele, e conduza tudo isso a partir de um grafo de modificadores.

O layout#

As seis famílias#

A coluna da esquerda é o estúdio. Quarenta e cinco seções é uma lista que se percorre com o olhar sem nunca decorar, então elas são agrupadas, e o agrupamento é fixo, enquanto a ordem dentro de uma família é livre para você rearranjar.

Sculpting#

Comece a partir de uma primitiva#

A aba Objects adiciona uma: esfera, cubo, cilindro, cone, cápsula, toro, pirâmide, disco, plano, nó de toro. Ou importe um mesh, ou pegue um na biblioteca de arquivos.

Os cinco modos#

Os pincéis#

Vinte e nove deles:

⚠️ As letras impressas ao lado dos pincéis na coluna de ferramentas não são todas as teclas que funcionam. O teclado é distribuído pela tabela de atalhos reatribuível do Sculpt, e só quatro dos quinze rótulos concordam com ela: B, C, P e A. Apertar L dá Flatten, não Layer; N dá Inflate; K dá Crease; e S, M, I, D, F, G, R e T estão tomadas pelos modos, pela isolação, pela subdivisão, pelo enquadramento e pela grade.

A página de atalhos lista o que de fato dispara, e F2 mostra a tabela ao vivo, que também é onde você pode reatribuir qualquer um deles.

Segure Shift para suavizar, seja qual for o pincel. A tecla mais útil de todo o estúdio.

Brush Settings traz raio, força, fluxo, força de suavização e uma curva de atenuação (Basic, Sharp, Round, Flat). Stroke & Pressure é separado: como o traço é espaçado e como a pressão de uma tablet mapeia sobre ele. Brush Presets salva um pincel inteiro, configurações incluídas.

Máscaras, alfas e stencils#

Masking protege parte da superfície de todo pincel: mascarar, desmascarar, inverter, borrar, endurecer, e extrair um novo mesh da região mascarada (Mask Extract).

Os Alphas são carimbos em tons de cinza que dão forma à ponta do pincel; um Alpha Creator os constrói. Um Stencil é projetado sobre o modelo e pintado através dele, então um padrão pousa no espaço da tela em vez de seguir o pincel.

O Clip Brush corta tudo de um lado de uma linha desenhada de forma plana: retângulo, círculo e as outras regiões de corte.

Camadas#

As camadas do Sculpt registram uma passada de escultura como uma força separada e misturável. Baixe uma para a metade e as rugas que você esculpiu nela ficam com a metade da profundidade. É isso que torna uma decisão de escultura reversível depois do fato, e não apenas desfazível.

Geometry#

Resolução e topologia#

Subdivision aumenta a densidade um nível de cada vez, com o nível atual mostrado como n/max. Esculpa formas grosseiras num nível baixo, subdivida, depois refine.

Topology é onde o mesh é reconstruído em vez de refinado:

Smoothing e Mesh Repair são a dupla de limpeza: relaxar a superfície, e encontrar e corrigir os buracos, arestas non-manifold e normais invertidas que uma booleana ou uma importação podem deixar para trás.

Combinando e cortando#

Uma booleana que não retorna nada significa que os meshes não se cruzam de fato. O painel diz isso, em vez de produzir silenciosamente um resultado vazio.

Modeling#

Esta família é a parte do Sculpt que não é escultura de jeito nenhum: é modelagem poligonal, e é por isso que o estúdio é maior do que o nome sugere.

Edit Poly#

O modo de modelagem por subobjetos. Escolha um modo de subobjeto: vértice, aresta, face, borda ou elemento, e o resto do painel segue essa escolha.

As operações são o conjunto conhecido: Extrude, Inset, Bevel, Chamfer, Bridge, Weld (e Weld by distance), Detach, Flip Normals, Quadrify (reúne triângulos de volta em quads), e SG Hard Edges (aplica grupos de suavização como arestas duras).

Depois as que cortam e adicionam: Connect, Cut, Quick Slice, Swift Loop, Edge Loop Slide, Tessellate, Cap Hole, Split, Break, Turn (inverte a aresta compartilhada de um triângulo) e Relax. As seleções têm seus próprios verbos além de grow e shrink: Select Similar, Select by Material ID, Select Backfaces, e seleções nomeadas que você pode guardar e recuperar.

Não existe Triangulate. Havia um botão, e ele foi removido em vez de mantido: o mesh é baseado em triângulos do início ao fim neste editor, então triangulá-lo não fazia nada. Collapse existe sim, unindo uma seleção ao seu centroide, mas ele vive no editor Edit Poly em tela cheia, não no painel lateral.

Três comportamentos que vale a pena conhecer:

• As operações são interativas. "Clique numa operação, depois arraste sobre o mesh. O clique esquerdo confirma, o clique direito ou Esc cancela, digite um número para um valor exato." Então um bevel é ajustado no olho e depois digitado com exatidão.
• Extrude e Inset têm dois modos: Group (uma borda compartilhada, normais em média) ou By Polygon (cada face extrudada independentemente). Eles dão resultados bem diferentes numa superfície curva.
• Repeat Last reaplica a última operação, o que é o que transforma um bevel numa fileira de bevels.

O viewport pode mostrar o mesh como triângulos (toda diagonal visível) ou como quads (diagonais coplanares ocultas), e dividir em 1, 3 ou 4 viewports.

Edit Forge, kitbash#

Uma biblioteca, dois estúdios. O Edit Forge e o painel Kitbash do Engine leem as mesmas coleções: uma peça construída aqui é posicionada no Engine, e uma peça pintada lá pode ser salva de volta nessa biblioteca. O que a cena do Engine guarda é a peça e suas dimensões, não seus vértices, então uma instância pode ser atualizada quando o original muda.

Congele uma sub-ferramenta numa coleção, depois posicione suas peças como blocos de montar. As peças se encaixam em sockets: esferas roxas na cena, laranja para a selecionada, arrastáveis, e Auto sockets os encontra por você.

Além de posicionar uma de cada vez: Repeat coloca uma fileira no mesmo espaçamento, Path, Radial e Scatter colocam várias de uma vez, uma spline interativa posiciona ao longo de uma curva, Mirror produz um espelho de verdade em vez de meia-volta, e Pick / Replace trocam uma peça posicionada por outra mantendo sua posição.

Uma visão em Graph relata a montagem como peças · vínculos · ilhas, com Detach, Auto repair e uma checagem Validate kit. Sub-kits salvam um grupo de peças para posicionar de uma vez. Physics on placement dá a cada peça um colisor e um corpo estático, e Solidify every piece faz isso retroativamente, o que é o que torna um conjunto kitbashado imediatamente utilizável no Engine.

As outras ferramentas de modelagem#

Surface & Look#

UV Editor#

Um conjunto completo de desdobramento, acessível a partir da sua própria seção e de dentro do Edit Poly. Não é uma prévia reduzida: é onde um mesh do Sculpt recebe suas UVs sem passar pelo Retopo.

Projeções e desdobramento

• Planar X / Y / Z e Box UV para os casos rápidos.
• UV Unwrap propriamente dito, baseado em costuras, relatando a contagem de ilhas quando termina, e avisando quando precisou recorrer a um plano B em vez de fingir que não precisou.
• Unfold: minimiza o estiramento mantendo fixos os pontos presos (ARAP), com um Live Unfold que faz isso continuamente enquanto você arrasta.
• Relax, Optimize, Pin.

Costuras e ilhas

Cut e Detach separam, Stitch une, e as ilhas podem ser giradas, igualadas em tamanho, e organizadas pelo packer. Equalize density escala toda ilha para uma densidade de texel uniforme: a diferença entre uma textura nítida em todo lugar e uma nítida só em alguns pontos.

Checando o resultado

• Um mapa de calor de Distortion, lendo squeezed e stretched separadamente.
• Uma checagem de Overlap.
• Fundos para julgar contra: checker, colour grid, UV grid, lines, ou sua própria textura.
• Fit 0–1 enquadra o tile.

Selecionando e transformando

Selecione por vertex, edge, face ou island, com All / None / Invert e uma contagem ao vivo; depois mova, escale, rotacione 90°, inverta U ou V, espelhe horizontal ou verticalmente, transforme a seleção ou transforme tudo.

Pintando no espaço UV

O editor tem um segundo modo: Paint. Pincel, borracha, conta-gotas, linha, retângulo, pixel e ferramentas de grade, um comando de preencher faces selecionadas, uma configuração de resolução, e Export PNG. Então uma textura pode começar aqui, sobre o layout, sem sair do Sculpt.

O resto de Surface & Look#

Rig & Deformation#

Os deformadores são uma pilha em vez de operações de uma vez só: a ordem importa e cada um continua editável.

Tools#

Measurement coloca distâncias reais sobre o modelo. Modifier Graph é a camada procedural: operações conectadas como um grafo em vez de aplicadas e esquecidas, então um parâmetro continua ajustável depois do fato.

Nimbus 3D, nuvens de pontos e gaussian splats#

Um estúdio à parte, aberto a partir do menu Tool do Sculpt, para o caso em que o recurso 3D não começa como argila, mas como um scan.

Traga para dentro: .PLY, .SPLAT, .XYZ, .PTS, .LAS, .LAZ, .OBJ, .STL, ou uma pasta de fotos. Arraste-os para a janela.

Olhe para ele: tamanho de ponto, escala do splat, fundo, grade e eixos. Cor por height, normal ou intensity; desenhe pontos como círculos ou quadrados, ou renderize-os como gaussian splats em qualidade baixa, média ou alta, com um limiar de opacidade.

Limpe, as três passadas que um scan bruto precisa: remoção de outliers estatísticos, subamostragem por voxel, e remoção de pontos isolados. Mais uma crop box com limites min/max, aplicada ou reiniciada.

Transforme em mesh, reconstrução com escolha de algoritmo:

Pré-visualize o resultado como wireframe ou smooth shaded, e leia as informações da cena: contagem de pontos, contagem de triângulos, bounding box.

Envie adiante: Send to Sculpt para continuar trabalhando nele como argila, ou exporte .OBJ, .PLY ou .GLB.

Os algoritmos de reconstrução rodam localmente e são deliberadamente aproximados. O que o Nimbus garante é que sua saída é explícita e mensurável antes de você entregá-la a outro estúdio, e é por isso que o painel de informações da cena importa mais aqui do que nos outros estúdios.

Arquivos que ele lê e grava#

A aba Export do painel de propriedades é a que serve para entregar um mesh a algo fora da aukimi.

Enviando trabalho para outros estúdios#

Produz um mesh de alta densidade. Aceita meshes de alta densidade, meshes retopo e conjuntos de material PBR do Matter.

Send to na barra de ferramentas é a rota direta. O Retopo costuma ser a próxima parada para uma escultura orgânica densa, mas repare que um mesh construído no Edit Poly e desdobrado no UV Editor pode já estar pronto para o jogo, e pode ir direto para o Pigment ou o Engine.

Coleções de kitbash construídas no Edit Forge são posicionadas diretamente no Engine, mantendo sua origem e versão, então uma instância posicionada pode ser atualizada depois.

Controle de versão#

O painel Version Control guarda instantâneos do mesh dentro do próprio estúdio, separados das versões em nível de projeto descritas em Projetos e documentos.

Trabalhando com outra pessoa#

O Sculpt sincroniza operação por operação. Os traços viajam como deltas de vértices, e uma operação cobre escultura, mascaramento e polypaint; sub-ferramentas, subdivisão, resultados de remesh, simetria e materiais também sincronizam. Duas pessoas podem esculpir o mesmo mesh ao mesmo tempo.

O backend de renderização é escolhido por máquina e deliberadamente não é puxado de um colaborador: alguém numa máquina com WebGPU não vai virar o rótulo da sua sessão numa máquina sem isso.

Limites e problemas comuns#

• Um pincel lento geralmente significa subdivisões demais. Confira a contagem de faces na barra de status; desça um nível para bloquear as formas, suba para detalhar.
• Y Pose não faz nada sem uma armadura. Construa uma primeiro.
• Uma booleana que não retorna geometria significa que os meshes não se cruzam.
• O desdobramento relata quando recorre a um plano B. Leia a contagem de ilhas e a nota sobre o plano B em vez de presumir um desdobramento limpo.
• UVs sobrepostas só são um problema para alguns usos. A checagem de overlap avisa que existem; se isso importa depende de você estar fazendo bake ou não.
• A memória é mostrada na barra de status por um motivo. Uma escultura de alta densidade é a coisa mais pesada de um projeto.