Sculpt

En un mot#

De l'argile numérique, et bien davantage : Sculpt est le plus grand atelier d'aukimi. Brossez un maillage jusqu'à la forme voulue, puis éditez ses polygones, découpez-le au booléen, dépliez ses UV, riggez-le, faites-y pousser des cheveux, et pilotez l'ensemble depuis un graphe de modificateurs.

L'agencement#

Les six familles#

La colonne de gauche, c'est l'atelier. Quarante-cinq sections, c'est une liste qu'on parcourt du regard sans jamais la connaître : elles sont donc groupées, et l'appartenance est fixe, tandis que l'ordre à l'intérieur d'une famille vous appartient.

Sculpting#

Partir d'une primitive#

L'onglet Objects en ajoute une : sphère, cube, cylindre, cône, capsule, tore, pyramide, disque, plan, nœud de tore. Ou importez un maillage, ou prenez-en un dans la bibliothèque de fichiers.

Les cinq modes#

Les brosses#

Vingt-neuf :

⚠️ Les lettres imprimées à côté des brosses dans la colonne d'outils ne sont pas toutes les touches qui marchent. Le clavier est distribué par la table de raccourcis réassignable de Sculpt, et seules quatre des quinze étiquettes concordent : B, C, P et A. Appuyer sur L donne Flatten, pas Layer ; N donne Inflate ; K donne Crease ; et S, M, I, D, F, G, R et T sont pris par les modes, l'isolation, la subdivision, le cadrage et la grille.

La page des raccourcis liste ce qui se déclenche vraiment, et F2 affiche la table vivante, c'est aussi là qu'on réassigne.

Maintenez Maj pour lisser, quelle que soit la brosse. La touche la plus utile de l'atelier.

Brush Settings porte le rayon, la force, le flux, la force de lissage et une courbe d'atténuation (Basic, Sharp, Round, Flat). Stroke & Pressure est à part : l'espacement du trait et la façon dont la pression d'une tablette s'y applique. Brush Presets enregistre une brosse entière, réglages compris.

Masques, alphas et pochoirs#

Masking protège une partie de la surface de toutes les brosses: masquer, démasquer, inverser, flouter, durcir, et extraire un nouveau maillage de la région masquée (Mask Extract).

Les Alphas sont des tampons en niveaux de gris qui donnent sa forme à la pointe ; un Alpha Creator les fabrique. Un Stencil est projeté sur le modèle et peint au travers : le motif atterrit en espace écran plutôt que de suivre la brosse.

La Clip Brush aplatit tout d'un côté d'une ligne tracée: rectangle, cercle et les autres régions de coupe.

Les calques#

Les calques de Sculpt enregistrent une passe de sculpture comme une intensité séparée et mélangeable. Baissez-en un à la moitié et les rides que vous y avez sculptées sont deux fois moins profondes. C'est ce qui rend une décision de sculpture réversible après coup, et pas seulement annulable.

Geometry#

Résolution et topologie#

Subdivision augmente la densité d'un niveau à la fois, le niveau courant affiché en n/max. Sculptez les grandes formes en basse densité, subdivisez, puis affinez.

Topology est là où le maillage est reconstruit plutôt qu'affiné :

Smoothing et Mesh Repair sont le duo de nettoyage : relâcher la surface, et trouver et corriger les trous, arêtes non-manifold et normales inversées qu'un booléen ou un import peuvent laisser.

Combiner et découper#

Un booléen qui ne renvoie rien signifie que les maillages ne se croisent pas réellement. Le panneau le dit, plutôt que de produire silencieusement un résultat vide.

Modeling#

Cette famille est la partie de Sculpt qui n'est pas de la sculpture du tout, c'est de la modélisation polygonale, et c'est pour cela que l'atelier est plus vaste que son nom ne le laisse croire.

Edit Poly#

Le mode de modélisation par sous-objets. Choisissez un mode de sous-objet, sommet, arête, face, bordure ou élément, et le reste du panneau suit.

Les opérations sont l'ensemble familier: Extrude, Inset, Bevel, Chamfer, Bridge, Weld (et Weld by distance), Detach, Flip Normals, Quadrify (réassembler les triangles en quads) et SG Hard Edges (appliquer les groupes de lissage comme arêtes dures).

Puis celles qui coupent et qui ajoutent: Connect, Cut, Quick Slice, Swift Loop, Edge Loop Slide, Tessellate, Cap Hole, Split, Break, Turn (retourner l'arête partagée d'un triangle) et Relax. La sélection a ses propres verbes au-delà de grow et shrink: Select Similar, Select by Material ID, Select Backfaces, et des sélections nommées qu'on enregistre et rappelle.

Il n'y a pas de Triangulate. Le bouton a existé, et il a été retiré plutôt que gardé: le maillage est triangulaire de bout en bout dans cet éditeur, donc le trianguler ne faisait rien. Collapse existe bien, fusionner une sélection sur son barycentre, mais il vit dans l'éditeur Edit Poly plein écran, pas dans le panneau latéral.

Trois comportements à connaître :

• Les opérations sont interactives. « Cliquez une opération, puis faites glisser sur le maillage. Le clic gauche valide, le clic droit ou Échap annule, tapez un nombre pour une valeur exacte. » Un chanfrein se règle donc au ressenti puis se tape au chiffre près.
• Extrude et Inset ont deux modes : Group (une bordure partagée, normales moyennées) ou By Polygon (chaque face extrudée indépendamment). Sur une surface courbe, les résultats sont très différents.
• Repeat Last réapplique la dernière opération : c'est ce qui transforme un chanfrein en rangée de chanfreins.

La vue peut afficher le maillage en triangles (toutes les diagonales visibles) ou en quadrilatères (diagonales coplanaires masquées), et se diviser en 1, 3 ou 4 vues.

Edit Forge: le kitbash#

Une bibliothèque, deux ateliers. Edit Forge et le panneau Kitbash de l'Engine lisent les mêmes collections : une pièce construite ici se pose dans Engine, et une pièce peinte là-bas peut être renvoyée dans cette bibliothèque. Ce que la scène de l'Engine stocke, c'est la pièce et ses dimensions, pas ses sommets, donc une instance peut être mise à jour quand l'original change.

Figez un sous-outil en collection, puis posez ses pièces comme des briques. Les pièces s'assemblent par des sockets: sphères violettes dans la scène, orange pour la sélectionnée, déplaçables, et Auto sockets les trouve pour vous.

Au-delà du placement un par un : Repeat pose une rangée au même espacement, Path, Radial et Scatter en posent plusieurs d'un coup, une spline interactive place le long d'une courbe, Mirror produit un vrai miroir et non un demi-tour, et Pick / Replace échangent une pièce posée contre une autre en gardant sa position.

Une vue Graph annonce l'assemblage en pièces · liens · îlots, avec Detach, Auto repair et une vérification Validate kit. Les sous-kits enregistrent un groupe de pièces à poser d'un bloc. Physics on placement donne à chaque pièce un collisionneur et un corps statique, et Solidify every piece le fait rétroactivement, c'est ce qui rend un décor kitbashé immédiatement utilisable dans Engine.

Les autres outils de modélisation#

Surface & Look#

UV Editor#

Une suite de dépliage complète, accessible depuis sa propre section et depuis l'intérieur d'Edit Poly. Ce n'est pas un aperçu allégé : c'est là qu'un maillage Sculpt obtient ses UV sans détour par Retopo.

Projections et dépliage

• Planar X / Y / Z et Box UV pour les cas rapides.
• UV Unwrap proprement dit, par coutures, qui annonce le nombre d'îlots quand il termine, et qui vous dit quand il a dû se rabattre sur une solution de repli, plutôt que de faire comme si de rien n'était.
• Unfold: minimiser l'étirement en gardant fixes les points épinglés (ARAP), avec un Live Unfold qui le fait en continu pendant que vous tirez.
• Relax, Optimize, Pin.

Coutures et îlots

Cut et Detach séparent, Stitch réunit, et les îlots se font tourner, s'égalisent en taille et s'arrangent par le packer. Equalize density met tous les îlots à une densité de texels uniforme: la différence entre une texture nette partout et une texture nette par endroits.

Vérifier le résultat

• Une carte de chaleur de distorsion, qui lit comprimé et étiré séparément.
• Un contrôle de recouvrement.
• Des fonds pour juger : damier, grille de couleurs, grille UV, lignes, ou votre propre texture.
• Fit 0–1 cadre la tuile.

Sélectionner et transformer

Sélection par sommet, arête, face ou îlot, avec Tout / Rien / Inverser et un compteur en direct ; puis déplacer, mettre à l'échelle, tourner de 90°, retourner en U ou en V, refléter horizontalement ou verticalement, transformer la sélection ou transformer tout.

Peindre dans l'espace UV

L'éditeur a un second mode : Paint. Brosse, gomme, pipette, outils ligne, rectangle, pixel et grille, une commande de remplissage des faces sélectionnées, un réglage de résolution, et Export PNG. Une texture peut donc commencer ici, sur la disposition, sans quitter Sculpt.

Le reste de Surface & Look#

Rig & Deformation#

Les déformeurs sont une pile et non des opérations à sens unique : l'ordre compte et chacun reste modifiable.

Tools#

Measurement pose de vraies distances sur le modèle. Modifier Graph est la couche procédurale: des opérations câblées en graphe plutôt qu'appliquées et oubliées, donc un paramètre reste réglable après coup.

Nimbus 3D, nuages de points et gaussian splats#

Un studio à part entière, ouvert depuis le menu Tool de Sculpt, pour le cas où la ressource 3D ne commence pas en argile mais en scan.

Le faire entrer: .PLY, .SPLAT, .XYZ, .PTS, .LAS, .LAZ, .OBJ, .STL, ou un dossier de photos. Glissez-les sur la fenêtre.

Le regarder: taille de point, échelle de splat, fond, grille et axes. Coloration par hauteur, normale ou intensité ; points dessinés en cercles ou en carrés, ou rendus en gaussian splats en qualité basse, moyenne ou haute, avec un seuil d'opacité.

Le nettoyer, les trois passes dont un scan brut a besoin : suppression des valeurs aberrantes statistiques, sous-échantillonnage par voxels, et suppression des points isolés. Plus une boîte de recadrage avec bornes min/max, appliquée ou réinitialisée.

En faire un maillage, reconstruction, avec un choix d'algorithme :

Prévisualisez le résultat en fil de fer ou en ombrage lissé, et lisez les informations de scène : nombre de points, nombre de triangles, boîte englobante.

Le transmettre: Send to Sculpt pour continuer à le travailler comme de l'argile, ou export .OBJ, .PLY ou .GLB.

Les algorithmes de reconstruction tournent en local et sont volontairement approximatifs. Ce que Nimbus garantit, c'est que sa sortie est explicite et mesurable avant que vous la confiiez à un autre atelier, c'est pour cela que le panneau d'informations de scène compte plus ici que dans les autres ateliers.

Fichiers lus et écrits#

L'onglet Export du panneau de propriétés est celui pour confier un maillage à quelque chose hors d'aukimi.

Envoyer vers les autres ateliers#

Produit un maillage haute densité. Accepte des maillages haute densité, des maillages retopo et des jeux de matériau PBR venus de Matter.

Send to dans la barre d'outils est la voie directe. Retopo est l'arrêt suivant habituel pour une sculpture organique dense, mais notez qu'un maillage construit dans Edit Poly et déplié dans l'UV Editor peut déjà être prêt pour le jeu, et partir directement vers Pigment ou Engine.

Les collections de kitbash construites dans Edit Forge se posent directement dans l'Engine, en gardant leur source et leur version, de sorte qu'une instance posée peut être mise à jour plus tard.

Le contrôle de version#

Le panneau Version Control garde des instantanés du maillage à l'intérieur de l'atelier, distincts des versions au niveau du projet décrites dans Projets et documents.

Travailler à plusieurs#

Sculpt synchronise opération par opération. Les coups voyagent en deltas de sommets, et une seule opération couvre sculpture, masquage et polypaint ; sous-outils, subdivision, résultats de remaillage, symétrie et matériaux se synchronisent aussi. Deux personnes peuvent sculpter le même maillage en même temps.

Le moteur de rendu est choisi par machine et n'est délibérément pas repris d'un pair : un collaborateur sur une machine WebGPU ne changera pas l'étiquette de votre session sur une machine qui n'en a pas.

Limites et pannes courantes#

• Une brosse lente signifie en général trop de subdivisions. Regardez le nombre de faces dans la barre d'état ; redescendez d'un niveau pour bloquer les formes, remontez pour détailler.
• Y Pose ne fait rien sans armature. Construisez-en une d'abord.
• Un booléen qui ne renvoie aucune géométrie signifie que les maillages ne se croisent pas.
• Le dépliage annonce son repli quand il en prend un. Lisez le nombre d'îlots et la note de repli plutôt que de supposer un dépliage propre.
• Des UV qui se recouvrent ne posent problème que pour certains usages. Le contrôle de recouvrement vous dit qu'ils existent ; que cela compte ou non dépend de si vous cuisez des maps.
• La mémoire est affichée dans la barre d'état pour une raison. Une sculpture haute densité est la chose la plus lourde d'un projet.