你將學到什麼#

你會在一次連續的作業中，讓一個 asset 走完整個 3D 流程：Sculpt、Retopo、Pigment、Render、Engine。重點不在任何單一模組，而在於這個 asset 從頭到尾都不會離開這個應用程式，你也完全不需要手動管理任何檔案。

這篇教學假設你已經完成了前面五篇。它的節奏比較快，重點放在模組之間的銜接處，因為流程通常就是在那裡出問題。

開始之前#

這個系列前面的五篇教學。
這條流程裡的五個模組都是需要贊助的模組。只有 Inkwell、Vectra 和 PDF Studio 是免費的。
瀏覽器支援並不一致，開始之前值得先知道：Retopo 和 Pigment 在 WebGL 上執行，Sculpt 和 Engine 偏好 WebGPU 並退回 WebGL，而 Render 則完全需要 WebGPU。
空出一段不會被打斷的時間。這條流程值得一次從頭到尾完整看過。

這條流程#

Sculpt  →  Retopo  →  Pigment  →  Render
                            ↘
                             →  Engine

每個箭頭都是一個 Send to 動作。一個模組只能傳送到能接受它 asset 類型的模組，這也是為什麼選單只會列出有效的目的地。

步驟#

在 Sculpt 中粗略塑出你的 asset。先做剪影，再做大量體，最後才是稜線。在你想加入精細細節之前先停手：第 5 步的烘焙會承接這些細節，而且花時間去打磨一個之後會被重拓撲的雕塑，等於做了兩次工。
使用 Send to Retopo。高模會作為參考面出現。沒有任何東西被匯出，也沒有任何東西落到你的硬碟上。
用低目標值執行 Auto Retopo，再手動修正它做錯的地方。離開前先檢查 UV。這是之後最常白白浪費一小時的地方。
使用 Send to Pigment，並留著雕塑成品。你很快就會需要它。
從高模烘焙到低模上：法線、環境光遮蔽、曲率、厚度。這是兩個 mesh 證明自己存在價值的時刻，也是讓整條流程值得跑一遍的關鍵銜接點。

警告： 如果你在第 3 步之後刪除了雕塑成品，就沒辦法烘焙了。輕量 mesh 沒有辦法還原那些細節。
建立材質：用填充圖層作為底層，用生成式遮罩做邊緣磨損和髒污，只在產生器推斷不出來的地方才手繪。
分岔。用 Send to Render 產生一張展示影像，或用 Send to Engine 把 asset 放進一個可遊玩的場景。大多數 asset 兩條路都會走，而且都是從同一個已上材質的 mesh 開始。
在 Render 裡，設定一個 HDRI，旋轉它直到造型看得清楚，加入一盞主光給出形狀。渲染，並儲存場景，讓下一個 asset 能重複使用這個設定。
在 Engine 裡，放置這個 prop，加入一個 Collider，如果它該會動就加入一個 Rigidbody，然後按下 Play。
完成這個迴圈。在 Scene Graph 裡右鍵點擊 prop，用 Edit in 在 Sculpt 或 Pigment 中開啟它，做出修改，看著它回到場景裡。這正是讓這條流程變成一個迴圈，而不是單向道路的部分：你可以從發現問題的地方，直接修正這個 asset。
每個階段都用 Save to Cloud 儲存。專案會跟著你的帳號走，而不是只留在一台機器上。

結果#

一個 asset，五個模組，零手動檔案管理。更重要的是，你現在有了一個迴圈：當 prop 在遊戲場景裡看起來不對時，你可以直接從遊戲場景修正它，而修正結果會回傳到上游。

更進一步#

在一個更難的主題上再跑一次這條流程，選一個有硬表面和機械細節的東西，而不是有機造型。
把 Matter 拉進來，從一張參考照片生成 PBR 通道，再把它們送進 Pigment 或 Engine。
用地形編輯器在 prop 周圍搭建一個場景，再用 Sky & Atmosphere 打光。
用 Pulse 加入聲音，再用 Fusion 剪出一支展示影片。