你將學到什麼#

你會把 Sculpt 產生的密集 mesh，在 Retopo 中重建成乾淨、低密度的拓撲。這個步驟能讓雕塑成品在遊戲引擎中真正可用，也是讓貼圖流程順利運作的關鍵。

開始之前#

先完成《用 Sculpt 雕塑你的第一個 prop》，或準備好任何高密度的 mesh。
Retopo 和 Sculpt 一樣，是需要贊助的模組。
它只在 WebGL 上執行，僅限 WebGL。任何具備可用 3D 環境的瀏覽器都能開啟它。
值得了解的一點：雕塑成品是數百萬個三角形，沒有可用的排布方式。經過重拓撲的 mesh 則是數千個依循造型排列的四邊形。

步驟#

用 Send to Retopo 把 mesh 從 Sculpt 送過來。高模會作為你要在上面繪製的參考面出現。你也可以直接匯入檔案：Retopo 能讀取 .obj、.stl 和 .json。
開啟 Retopo，確認參考 mesh 在視口中可見。從這裡開始，你建立的一切都會吸附到那個表面上。
如果你的 prop 是對稱的，就啟用對稱功能。做出一半、讓另一半自動鏡射，能省下大部分的工作。像岩石這種不規則造型可以跳過這一步。
設定目標多邊形數量，執行 Auto Retopo。先從低的數值開始，落在幾千的範圍，看過結果再往上調。岩石不需要更多。

提示： 最適合的目標數量，是仍然撐得住剪影的最低數值。把視角縮小到 prop 在最終場景中實際呈現的大小，再從那個角度判斷。
檢查產生出來的拓撲。你要確認兩件事：剪影有沒有保住，以及密度是否大致平均，而不是全部擠在某個角落。
手動修正有問題的區域。在 Auto Retopo 漏掉稜線或在平面上浪費幾何體的地方，直接在參考面上畫出四邊形。

提示： 順著造型走。沿著稜線或環繞量體走的循環邊，變形時表現可預期，著色也乾淨；橫切過去的循環邊則兩者都做不到。
在重要的地方調整密度。形狀變化快的地方多放一些幾何體，大片平面則少放一些。
離開模組前先檢查 UV。Pigment 裡的上材質作業會讀取這個排布，排布壞掉之後會在稍後表現成拉伸或糊掉的貼圖。

警告： 在這裡修正 UV，遠比畫完整套材質之後才發現問題要便宜得多。
儲存結果，再用 Send to Pigment 送到下一步。

結果#

你現在有同一個 prop 的兩個 mesh：密集的雕塑成品，以及與它形狀相符的輕量四邊形 mesh。輕量版才是最終要出貨的版本。密集版依然重要，因為下一篇教學裡，Pigment 會從它身上烘焙表面細節。

更進一步#

流程的下一步：在 Pigment 中為 prop 上材質。
兩個 mesh 都要留著。烘焙需要高模，一旦刪除就無法復原。
用同一個 prop 試試兩種不同的多邊形目標，比較它們在遠處的表現差異。