你将学到什么#

你将在一次会话中，让一个asset走完整条3D流水线：Sculpt、Retopo、Pigment、Render、Engine。重点不在于任何一个单独的模块，而在于这个asset始终没有离开应用，你也始终不需要手动管理任何文件。

本教程假设你已经完成了前面五篇。它节奏较快，重点放在模块之间的衔接处，因为流水线通常就是在那里断掉的。

开始之前#

本系列前面的五篇教程。
这条链上的五个模块都是通过众筹解锁的模块。只有Inkwell、Vectra和PDF Studio是免费的。
浏览器支持情况并不统一，开始之前值得了解：Retopo和Pigment运行在WebGL上，Sculpt和Engine优先使用WebGPU并回退到WebGL，而Render则直接要求WebGPU。
留出一段不被打断的时间。这条流水线值得一口气从头看到尾。

这条链#

Sculpt  →  Retopo  →  Pigment  →  Render
                            ↘
                             →  Engine

每一个箭头都是一次Send to操作。一个模块只能发送给接受它这种asset类型的模块，这也是为什么菜单里始终只会出现有效的目标。

步骤#

在Sculpt中做出asset的大形。先轮廓，再大的形体，最后是棱线。在你想要添加精细细节之前就停下：第5步的烘焙会承担这部分工作，而在一个即将被重拓扑的雕刻上打磨细节，等于把时间花了两遍。
使用Send to Retopo。高模会作为参考表面到达。没有任何东西被导出，也没有任何东西落到你的硬盘上。
用一个较低的目标值运行Auto Retopo，然后手动修正它做错的地方。离开前检查UV。这是之后最常白白丢掉一个小时的地方。
使用Send to Pigment，并保留雕刻模型。你马上就会用到它。
从高模向低模烘焙：normal、ambient occlusion、curvature、thickness。这一刻，两个mesh的存在才有了意义，也正是这个衔接点，让整条流水线变得值得跑一遍。

**警告：**如果你在第3步之后删除了雕刻模型，就无法再烘焙了。那些细节没有办法从轻量mesh中恢复出来。
搭建材质：用一个填充图层作为基础，用生成式遮罩处理边缘磨损和污渍，只在生成器无法推断出你想要的效果时才手绘。
分支处理。用Send to Render制作展示图像，或者用Send to Engine把asset放进一个可玩的场景。大多数asset两条路都会走，而且两者都是从同一个已贴图的mesh开始的。
在Render中，设置一张HDRI，旋转它直到形体清晰可辨，再添加一盏主光来塑形。渲染，并保存场景，让下一个asset能复用这套设置。
在Engine中，放置prop，添加一个Collider，如果它应该移动就再添加一个Rigidbody，然后按下Play。
闭合这个循环。在Scene Graph中右键点击prop，用Edit in在Sculpt或Pigment中打开它，做出修改，然后看着它回到场景中。正是这一点，让这条流水线成为一个循环，而不是一条单行道：你可以就在发现问题的地方，直接修好这个asset。
在每个阶段都用Save to Cloud保存。项目会跟随你的账号，而不是绑定在某一台机器上。

结果#

一个asset，五个模块，零手动文件管理。更重要的是，你现在有了一个循环：当prop在游戏场景里看起来不对时，你就直接在游戏场景里把它修好，修改会传播回去。

进一步探索#

用一个更难的对象再跑一遍这条流水线，比如一个有硬表面和机械细节的东西，而不是一个有机形态。
引入Matter，从一张参考照片生成PBR通道，再把它们送进Pigment或Engine。
用地形编辑器围绕prop搭建一个场景，再用Sky & Atmosphere给它打光。
用Pulse添加声音，并在Fusion中剪辑一段展示视频。